Инструкция по эксплуатации Yamaha MG82cx — страница 6

MG82CX/MG102C Руководство пользователя

Обработка звука

Ваши миксы могут быть улучшены добавлением эффектов типа реверберации или задержки На MG микшерах имеется высокоэффективная внутренняя система эффектов которая позволяет Вам индивидуально добавлять реверберацию и задержку на каждый канал тем же самым способом что и при использовании внешнего модуля эффектов См стр.1

Время реверберации/задержки

Различные устройства реверберации/задержки имеют разные возможности но большинство из них предусматривает средства настройки времени реверберации Приложив немного усилий при установке времени реверберации в соответствии с микшируемой музыкой можно добиться гораздо лучшего звука Выбор времени реверберации в большой степени зависит от темпа и “плотности” микса Миксы с более медленным темпом и меньшей плотностью (т.е разреженные миксы с меньшей активностью звука)
могут хорошо звучать при относительно большом времени реверберации Но долгая реверберация может “размыть”
быстрые фрагменты композиции Это относится и к эффекту задержки.

Тон реверберации

“Яркость” и “басовость” звука реверберации также может сильно повлиять на звучание микса В различных устройствах реверберации предусмотрены средства регулировки этих параметров: балансировка между временем реверберации высоких и низких частот простая регулировка эквалайзера и т.п Слишком “яркая” реверберация не только звучит неестественно но и может повлиять на высокие частоты в миксе Если вы хотите сделать акцент на высокочастотную реверберацию попытайтесь уменьшить ее “яркость” Это позволит получить полноценный эффект окружения без ущерба для прозрачности звучания.

Уровень реверберации

Поразительно как быстро слух может потерять перспективу и заставить вас поверить в то что полностью “размытый”
микс звучит великолепно Чтобы не попасть в эту ловушку сначала задайте минимальный уровень реверберации а затем постепенно добавляйте ее в микс пока не услышите разницу Дальнейшая реверберация обычно становится “спецэффектом” Не старайтесь чтобы реверберация доминировала в миксе если конечно не хотите добиться эффекта звучания оркестра в пещере.

Модуляционные эффекты:

Фазинг Хорус и Флэнджер

Все эти эффекты работают по одному принципу: часть аудио сигнала “сдвигается во времени” а затем подмешивается к прямому сигналу Сдвиг времени управляется или “модулируется” LFO (генератором низкой частоты). Говоря “сдвиг времени “ мы не подразумеваем минуты или секунды Так как сдвиг является настолько небольшим что он определяется степенью сдвига фазы а не временным измерением Фазовое различие между модулируемыми и прямыми сигналами вызывает отмену в некоторых частотах и укрепляет сигнал в других – это и вызывает мерцающий звук который мы слышим Фазинг наиболее тонкий из всех этих эффектов производит нежные колебания которые могут оживить широкий диапазон источников не являясь слишком нарочитым Для хоруса и флэнджера сигнал отсрочивается на несколько миллисекунд (миллисекунда одна тысячная секунды) со временем задержки модулируемым LFO и повторно объединяется с прямым сигналом В дополнение к эффекту описанному выше модуляция задержки в этих эффектах вызывает воспринимаемый сдвиг высоты тона который когда смешивается с прямым сигналом приводит к гармоничной и богатой циркуляции звука Различие между эффектами хоруса и флэнджера прежде всего во времени задержки Обратная связь в эффекте флэнджера использует более длительное время задержки чем хорус который основан на более сложной структуре задержки Хорус наиболее часто используется для уплотнения звучания инструмента в то время как флэнджер обычно используется как прямой “специальный эффект” для производства звуковых атак

Компрессия

Одна из форм компрессии (или сжатия звука) известна как “ограничение” и при использовании должным образом может производить гладкий звук без чрезмерных пиков или искажений Сжатие может также использоваться в микшировании чтобы выровнять голос или инструмент которые как кажется звучат громче других или просто выровнять различия в уровнях Компрессия может использоваться для придания миксу объемности и громкости производя более “насыщенный” звук Профессиональные компрессоры имеют несколько различных параметров которые должны быть тщательно откорректированы: атака реализация порог уровень и др Профессиональный звукоинженер возможно должен уделить время и основываясь на собственном опыте установить каждый из этих параметров для достижения желательного звука

(мин)

(макс)

ВХОД

ВЫХОД

Полнофункциональная работа с микшером

Основы работы с микшером